澳门新葡亰赌995577 风俗习惯 85岁的他修复文物60年,从少年到顶级专家,用一生诉说守护!

85岁的他修复文物60年,从少年到顶级专家,用一生诉说守护!



原标题:85岁的他修复文物60年,从少年到顶级专家,用一生诉说守护!

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9日下午,正在甘肃省考察调研的习近平总书记,先后来到敦煌莫高窟和敦煌研究院,实地考察文物保护和研究、弘扬优秀历史文化等情况,并同有关专家、学者和文化单位代表座谈。

《东邪西毒》,

《东邪西毒》,

习近平一直非常重视历史文物保护。在他看来,文物承载灿烂文明,传承历史文化,维系民族精神,是老祖宗留给我们的宝贵遗产。

大漠孤烟,黄沙遍地的天下,

大漠孤烟,黄沙遍地的天下,

“鉴古知今,学史明智。”敦煌莫高窟有着怎样的历史和故事?让我们一起跟着总书记来学习。

王家卫用一坛醉生梦死讲了江湖;

王家卫用一坛醉生梦死论证了江湖;

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敦煌石窟,

敦煌石窟,

敦,大地之意;煌,繁盛也。

长河落日,辽阔苍凉的世界,

长河落日,辽阔苍凉的大漠,

敦煌,位于甘肃省西北部,是茫茫戈壁中一处亮丽的绿洲。敦煌有着悠久的历史,灿烂的文化,它是古丝绸之路上的重要节点,商旅使团在这里驻足,再出西域、入中原。

李云鹤用一生不离不弃说了守护。

李云鹤用一生不离不弃言明了守护。

公元366年的一天,敦煌鸣沙山东麓响起了叮叮当当的敲击声,那是莫高窟开崖建窟的第一声锤音。

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这位86岁的老人,

发出这声回响千年锤音的人,正是被誉为莫高窟创始人的乐僔。

▲图片来源:敦煌莫高窟网

修复文物60余年,

或许,潜心修佛的乐僔不曾想到,他这一凿,竟雕刻出一座举世闻名的艺术宝库;他这一凿,竟创造了一个流经千年的文化圣殿。

这位85岁的老人,

经手彩塑500余身,

此后,莫高窟的开窟造像兴盛起来,山麓断崖上凿壁开窟的声音历经10个朝代,千年绵延不绝,无数后来者在前临宕泉河、东向三危山的鸣沙山东麓的南北两区断崖上,鳞次栉比地开凿了各种洞窟。

修复文物60余年,

壁画4000平方米。

对于很多人来讲,莫高窟几乎是神一样的存在。

经手彩塑500余身,

在他“化腐朽为神奇”的双手间,

敦煌莫高窟是建筑、彩塑、壁画组成的综合艺术体。它不仅是佛教艺术的典范,而且是中古社会的历史画卷,被誉为“世界艺术画廊”“墙壁上的博物馆”“沙漠中的美术馆”。

壁画4000平方米。

时间的指针被再次调慢。

735座洞窟、2000多尊造像、4.5万平方米的壁画……作为我国现存规模最大,内容最丰富的古典文化艺术宝库,莫高窟堪称人类文化史上的一大奇迹,至今仍吸引着全世界的目光。

把敦煌研究院的彩塑和壁画

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修复技术提升到全国第一。

很难想象,李云鹤来到敦煌莫高窟的第一份工作竟是扫地。

越是美丽的就越是脆弱。

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1956年,23岁的李云鹤响应国家支援边疆建设的号召,来到了敦煌。

1524年,明朝政府下令封闭嘉峪关。敦煌从此沉寂,莫高窟400多年无人看护,大量洞窟坍塌毁坏。

▲图片来源:中国新闻网微博

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1900年,道士王圆箓在清理莫高窟积沙时意外发现了藏有写经、文书和文物6万多件的藏经洞。自此,莫高窟引起世人关注。

李云鹤23岁时路经敦煌,

高中毕业的他找工作时,偶遇敦煌研究院院长:常书鸿。

可惜,虽然王道士多次向地方官员汇报,希望引起重视,但却屡遭“冷遇”。而此时,“掠夺者”正不远万里赶来。

偶遇敦煌研究院院长:常书鸿。

在试用期3个月中,李云鹤乐呵呵地接受了扫洞窟的工作。想想真是奇怪,我在老家时胆子特别小,一个人不敢走夜路,但到那些黑黑的洞子里去清扫沙子,一点也不害怕。

1905年10月,俄国人奥勃鲁切夫赶至莫高窟,以五十根硬脂蜡烛为诱饵,换得藏经洞写本两大捆。

那个为了石窟放弃荣华富贵的人,

李云鹤把凡是能爬上去的洞窟都清扫了一遍。正值夏季,他身上的衣服每天都湿了个透。

1907年3月,听说藏经洞消息的英国人斯坦因迫不及待地赶到敦煌,以四块马蹄银从王圆箓处换得写经200捆、文书24箱和绢画丝织物5大箱。

劝他留下来。

结束的时候常书鸿问他:你愿意负责文物保护吗?

此后,西方窃贼强盗接踵而至:法国人伯希和、日本人大谷探险队成员橘瑞超、吉川小一郎、俄国人奥登堡、美国人华尔纳……数万卷文物又陆续流失到十余个国家。

于是连夜路都不敢走的他,

他只说了一句:我愿意。

清朝官员这才懂得了敦煌文物的重要价值,但他们考虑的不是如何保护,而是千方百计地窃为己有。一时偷窃成风,敦煌文物流失严重。

在黑乎乎的洞窟里扫了3个月沙。

像在婚礼上宣读的誓词,他心甘情愿了60多年。

1910年,清政府决定将剩余的敦煌文物装满6辆大车运往北京保存。然而,一路隐匿盘剥,移交京师图书馆时只剩了18箱,仅8000多件,是出土时的五分之一,且大多已成残页断篇。

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多年后他仍骄傲地说:我这辈子对文物没有三心二意。

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▲图片来源:《甘肃新闻》

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1944年,国立敦煌艺术研究所正式成立,着名油画家常书鸿任所长。莫高窟终于结束了无人管理、任人破坏偷盗的历史。

结束的时候常书鸿问他:

那时候的莫高窟长期无人看管,过路的人、放羊的人都可以随意到洞窟里躲风沙、住宿、生火,乱刻乱画。最初的文物保护就是拆除违规建筑,加装窟门和围墙。

初到敦煌时,石窟的惨象令常书鸿倍感辛酸。他义无反顾地干起了既非艺术又非研究的石窟管理员工作。条件艰苦,同去的一些人先后弃他而去,就连妻子也以去兰州治病为名出走。

你愿意负责文物保护吗?

李云鹤摸索了一段时间,找到常书鸿说这活儿没法干,他要去学绘画和雕塑。常书鸿听了一哆嗦,以为这根好苗子受不了,要转行当美术家。

一年后,又一次晴天霹雳,教育部命令撤销敦煌艺术研究所,将石窟交给县政府管辖,经费停止拨给。常书鸿的学生们无奈离去,他却选择了坚守。四处求援后,他终于解决了经费、编制等问题。他把自己一生献给了敦煌,被誉为敦煌的守护神。

他只说了一句:

结果李云鹤说:要修总得知道是怎么画,怎么雕的。

中华人民共和国成立后,党和国家高度重视敦煌莫高窟,1950年文化部将“国立敦煌艺术研究所”更名为“敦煌文物研究所”,并针对莫高窟壁画和彩塑病害、崖体风化和坍塌、风沙侵蚀等严重威胁文物安全的问题,开始了初步抢救性保护。

我愿意。

听完后常书鸿松了口气。

1954年,文化部特地拨款,在莫高窟第一次安装了电灯,为长期在戈壁深处工作的第一代“莫高人”送去光明;1961年,莫高窟被列为第一批全国重点文物保护单位。

像在婚礼上宣读的誓词,

当时,莫高窟生活艰苦,住的是马厩,睡的是土炕,没有自来水、没有电灯,更没有卫生设备。锦衣玉食满足不了,但画画高手多的是。常书鸿立马让他跟着美术组学。

改革开放后,莫高窟的面貌焕然一新:编制扩大、人才汇聚、条件改善。1987年,莫高窟成为中国第一批进入世界文化遗产名录的遗产地。

他心甘情愿了60多年。

那待遇相当于武林八大派掌门一起教一个黄毛小子,是缘分,亦是造化。

1987年敦煌石窟研究国际讨论会在敦煌莫高窟召开,这意味着80年前出走的敦煌学已经回归故里。此后,在中国学者辛勤努力下,“敦煌在中国,敦煌学在国外”的被动局面得以逐渐改变,现在国际学术界已经公认中国是敦煌学研究的中心。

多年后他仍骄傲地说:

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我这辈子对文物没有三心二意。

在李云鹤加入敦煌研究院前,几乎没有专人对壁画和彩塑进行过修缮研究。稍微懂行的老师都去临摹壁画了。

今天的莫高窟,凭借科技手段和文化创意“活起来、传开去”,正释放更耀眼的光芒。

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一个完全外行的高中生,从零开始修起了文物。

在莫高窟15余公里外,有一个形似沙丘、又如流水的土黄色流线型建筑。这是2014年建成的莫高窟数字展示中心,在这里,游客犹如置身飞船,观看球幕电影,感受着数字敦煌的神奇。游客也因此有序分流,有效降低对石窟的不利影响。

▲图片来源:中国新闻网微博

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这个充满想象力的工程,是樊锦诗1998年起担任敦煌研究院院长的17年间做成的一件大事。

那时候的莫高窟,

1957年,两位捷克专家来帮助修复壁画。

“洞子看坏了绝对不行,不让游客看也不行。”为了让莫高窟“延年益寿”,甚至“容颜永驻”,樊锦诗与敦煌研究院的同仁们不断探索。

路人都能随意进。

然而对方根本不肯透露核心技术,用的材料都装在牙膏管里,想看配料?没门!

一方面是对文物本体及其赋存环境的科学保护。

生火睡觉,墙上涂画,

李云鹤还是跟在后面,试图多看点,多学点。

他们在全国率先制订了文物专项保护条例和保护总体规划,让莫高窟有了专项法规的“护身符”。同时,分析研究塑像、壁画的制作材料和病害机理,保护修复了大量彩塑壁画,形成了一整套科学保护规范。比如通过综合防治风沙体系,使莫高窟的风沙减少了75%左右。

是常有的事。

仅仅待了两天,捷克专家就离开了。因为他们要求盖一个二层小楼,每天可以洗澡。

另一方面,开拓性地建立数字档案,让莫高窟以数字化的方式“永生”。

李云鹤加入之前,

这个要求在当时简直就是天方夜谭,那里的人们喝水都要沉淀几天沙子。

他们建立了敦煌石窟数字档案,完成了敦煌石窟135个洞窟的数字化。2016年,“数字敦煌”资源库上线,30个经典洞窟的高清数字图像及虚拟漫游体验节目正式上网;2017年,“数字敦煌”资源库英文版正式开通。全球网友都可登录欣赏石窟内部文物的高清图像,还可以进行VR虚拟现实体验。

甚至没人专门负责修复壁画和彩塑。

但李云鹤还是有收获的,他学会用十字铆固定壁画,用注射器代替毛笔修补,他改良的方法沿用至今。

敦煌研究院名誉院长樊锦诗表示,今后,要充分发挥敦煌研究院在国际文化遗产领域的重要影响力,继续加强中外文化交流互鉴,促进丝路沿线国家文化资源共享,联合建设具有丝绸之路特色的文物保护和文化弘扬基地,为“一带一路”建设作出新贡献。

他摸索了一段时间,

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敦煌,再不是地理意义上的敦煌。敦煌,正在成为世界的敦煌。

找到常书鸿说这活儿没法干,

看着他技艺一天天提高,常院长估摸这小子可以了,1962年大手一挥,把161窟开给他。

(资料来源:人民日报、新华社、甘肃日报、敦煌石窟公共网等 整理:岳小乔)

他要去学绘画和雕塑。

这个晚唐洞窟开门的时候,风轻轻一吹,墙上的壁画碎屑像雪花一样洋洋洒洒地落下来,碎了满地。

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为了找到最合适的修复材料,他千里迢迢从北京买原料。没有实验仪器测试,就用土方法:连蒸带煮。

▲图片来源:《甘肃新闻》

没有实验室模拟不同环境,就自己把样品从室内移到室外,从山下送到山上,夏天看,冬天盯,白天黑夜做对比。

常书鸿听了一哆嗦,

李云鹤一天最多修复0.09平方米,耗时700多天,修复了60多平方米,161窟终于成为敦煌研究院首个自主修复洞窟,是“敦煌研究院壁画修复保护的起点”。

以为这根好苗子受不了,

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要转行当美术家。

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结果李云鹤说:

虽然这边拼命抢修,别的地方可不会等。

要修总得知道是怎么画,怎么雕的。

除尘,灌胶,回贴……上世纪60年代的一天,李云鹤和往常一样,正在161号洞窟修复严重起甲的壁画。

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忽然,洞窟外传来“哗——”的一阵巨响,130窟尘土飞扬——墙塌了。

▲图片来源:CCTV-4
《谢谢了,我的家》

拼死拼活每天修复零点几平米,一下就塌了3平方,修复师们心里除了痛就是恨。

听完后常院长松了口气,

洞窟文物价值不言而喻。更可怕的是,因为这一处壁画坍塌,旁边的壁画也岌岌可危,有些壁画已经离开墙体10多厘米。

锦衣玉食满足不了你,

洞窟修复刻不容缓,然而,由于130窟的窟形原因,普通的粘合剂效果并不好。

画画高手我多的是。

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立马让他跟着美术组学。

李云鹤提出打铆钉修复。他光测算、布点、论证就用了2年!嵌插300多个钢筋铆钎,如今这幅壁画仍安然无恙,已向游客开放多年。

那待遇相当于

武林八大派掌门一起教一个黄毛小子,

60多年来,李云鹤立足莫高窟,足迹跨越北京、新疆、青海、西藏等九个省市,故宫、布达拉宫等30多家兄弟单位的文物修复保护现场都留下了他清瘦坚毅的身影。

是缘分,亦是造化。

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他是国内石窟整体异地搬迁复原成功的第一人。

▲图片来源:《甘肃新闻》

1975年,李云鹤创造性地对220窟甬道西夏壁画进行了整体剥取、搬迁,复原,并且把西夏壁画续接在唐代壁画的旁边,从而使两个历史时期的壁画展现在一个平面上,供学者研究、游人观看。

1957年捷克专家来帮助修复壁画。

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然而对方根本不教核心技术,

图文无关

用的材料都藏在牙膏管里,

他也是国内运用金属骨架修复保护壁画获得成功的第一人。

想看配料?没门!

1991年,李云鹤主持修复青海瞿昙殿壁画。剥取,切割,再精确调整平整度、精准拼对,最后完整地把壁画整体挂上金属骨架固定在墙体上,成功解决了既往文物保护中材料选择不当造成壁画卷曲的问题。

李云鹤还是跟在屁股后面,

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试图多看点,多学点。

图文无关

那段时光,

他更是国内原位整体揭取复原大面积壁画获得成功的第一人。

真的是我们被全世界欺辱的日子。

1994~1995年,主持青海塔尔寺弥勒殿壁画保护和大殿建筑修复。他采取壁画整体剥取、原位固定、砌好墙体后再平贴回去的高难度修复技法。

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完工后,寺院住持走进大殿时疑惑地说:“壁画没有修嘛……”李云鹤开心地笑了:
“我太喜欢您这句话了,这是对我们文物修复保护工作的最高褒奖!”

▲图片来源:敦煌石窟公共网

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专家只呆两天就跑了,

图文无关

因为他们要求盖一个二层小楼,

1998年他修复天梯山大佛,参考资料只有黑白远景照,用平面照片修复立体大佛,以前的经验技术全是摆设。最后他把照片放大到极限,按照片和大佛残存部分比例还原根据经验完成修复。

供他们洗澡。

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而当时我们喝水都要沉淀几天沙子。

图文无关

但李云鹤偷艺还是有收获的,

抛开特殊技术,即使是相同的规范化流程,不同的修复师也会给壁画带来不同的修复效果。

学会用十字铆固定壁画,

有的壁画虽然被修复过了,但还能从上面看到一个个针孔。而李云鹤修复过的壁画,几乎找不出什么孔洞。

用注射器代替毛笔修补,

他说:修复技术还在其次,最重要的是要对文物充满感情,不能把这些瑰宝当做死物。

他改良的方法沿用至今。

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1998年李云鹤退休后,敦煌研究院又返聘他继续从事文物修复工作。这次,他把更多的心思和精力放在了言传身教、培育新人上。

▲图片来源:中国新闻网微博

2015年以来,他常驻莫高窟的姊妹窟——榆林窟,主持修复第6窟24米高的大佛像。

看着他技艺一天天提高,

已经84岁高龄的他仍然坚持亲临一线,每天穿梭在20多米高的脚手架上,一边自己动手修复,一边指导年轻人工作。

常院长估摸这小子可以了,

“一切手工技艺,皆由口传心授。”李云鹤壁画修复的技艺在一批批学生手中得到了延续。

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